(一)首先声明，这里的AV不是音响名词。
AV者，Adult Video即成人小电影也。
日本恐怕是亚洲最大的AV出产国。AV品牌数不胜数，AV女星层出不穷。以前的AV女星是越青春越纯情就越受欢迎，但近年日本流行不伦之恋和姐弟恋，成熟（当然首先是指肉体）女星的出镜率越来越高，行情看涨。像麻生早苗这类年近三十的“老将”依然当红，而后起之秀如夕树舞子、金沢文子辈也一改纯真面容，大玩特玩起SM和Group Sex来。
奇怪的是，尽管AV界拍的成人小电影内容越来越大胆，性行为越来越暴力化和匪夷所思，但日本依是世界上治安最好的国家。即使发生了邪教沙林毒气案和近期的中年汉闯入小学斩人血案，日本社会并未因此出现大的动荡。开个玩笑，套用伍迪艾伦的一句电影台词，就是：日本社会之所以安全，也许是他们将暴力都制作成AV了吧。
其实，人皆有暴力的一面，只要制度提供合理的发泄管道，或许可以减少社会上真正暴力的发生。日本如此，北欧等地也如此，并未见得色欲横流，相反人民安居乐业，彬彬有礼。至少，他们没有将全体国民当成无知小儿，而是建立了合理的影视分级制度。
(二)电影导演北野武的《兄弟》片尾有句台词，大意是：日本人真是让人猜不透。
此言的确不虚。今年初，前AV女星饭岛爱的自传不仅在日本万人争读，连台湾发行中文版也洛阳纸贵。饭岛到台北为自传做宣传，其风头竟然盖过正好也在台北访问的去年诺贝尔文学奖得主。此一现象被传媒讥为“灵肉之争”。AV女星虽然难登大雅之堂，但在日本竟也是不少少女和家庭主妇羡慕的对象，不然很难解释为什么会有那么多的职业人妻（家庭主妇）在AV中客串。
另一个叫人猜不透的，就是虽然日本AV的色情程度毫不逊色于欧美同业，但至今所有的日本AV都是“戴着镣铐跳舞”，即你可以拍任何性行为，但就是万万不可在屏幕上露出第三点（地下AV除外，但女主角大多姿色平庸，缺少明星号召力，而且制作也更粗糙）。唯一的办法就是用一块块的方格遮住。于是，情色男女在屏幕上呼天抢地，但最最要紧的部位都是一格一格的方块。
我想，如果一位情窦初开的少年看上一段时间日本AV，恐怕会革命性地影响他对男女敦伦的认识，或许他以后只要一看到这堆方格，就会情不自禁起来。 不过，近几年这一尺度有所放宽，第三点仍然不许露，但第四点（asshole是也）不再是禁区。而且，有些品牌（如有众多当红女星出演的《死夜恶》系列以及一些独立制作）的AV，关键部位的方格不再像以前那样，让观众完全不知所云，而是越来越清楚地让你看到庐山真面目。
或许时代真的进步了，毕竟，上述伪君子手法使人无法明白它的真正意义何在。“上有政策下有对策”这句话，恐怕也适用于日本AV。以前看到一则报道，说是有人发明了一种解码器，可以将AV的方格过滤掉。如果最终能够解除禁令不加方格，至少会真正造福日本AV的观众，让他们少花一道冤枉钱吧。
(三) 如果说情欲（抑或性欲）是所有AV永恒的主题，那么，人妻、OL(Office Lady)、学
生妹等则是日本AV永远的女主 角，而制服、SM用具是重要的服装和道具。
日本人对制服有一种执着的癖好。可能再没有哪个国家的国民像日本人一样富于fetish情结的了。从外到内，不论护士制服、女学生制服、女教师制服、女警察制服、OL制服、电梯女郎制服、巴士女郎制服，还是精致的内衣、丝袜、泳装，乃至传统的和服，无一不是AV投射情欲的对象。这种制服癖甚至影响到亚洲其它地区，我就在澳门一间成人店看到挂着的一套日本女生制服。试想如果没有市场，店主怎么会进这种货。
表现SM也是日本AV的一大特色。几乎所有AV女星都拍过这类片子。日本的SM已自成一派，技巧复杂，器具多样。日式SM有多种玩法，最重要的一种，英文叫做Japanese Bondage，就是用绳来捆绑。捆绑并非如我们所想的处决犯人似的五花大绑，而是有专业的“绳师”，既让观者感觉到SM的快感，又不会损伤演员皮肉，绝对保障安全。
有意思的是，AV片中的SM场景完全是一种被压抑的力比多的宣泄。今天，如果还有谁以为日本仍然是一个男权至上的社会，那就大错特错了。日本女性所拥有的权利，至少比有些声称“妇女能顶半边天”国家的女性要多。
近年来，日本女性的择偶观也和以前大异其趣，大大咧咧、粗鲁放任不再被视为男子气概。日本男性上班族的社会和家庭压力空前沉重。因此，在虚拟的影像空间里，看着女性娇嫩的肉体听任“暴力”的摆布，重温昔日大男子主义的威风，不失为一种安全的自欺欺人方式。 日本AV的宽衣解带和foreplay，可能是全世界所有AV节奏最慢的，因为日本人永远注重仪式，看看他们的能乐、花道、茶道以及和服繁琐的穿着你就不会奇怪。
还有，欧美AV常常把镜头献给鏖战的器官，日本AV则喜欢表现性爱中女星的面部表情。也许如花的容颜最能让人遐想。川端康成的《雪国》有一段经典描写，暮色中，火车车窗映射出女主角美丽而哀愁的面容，和窗外的雪景叠映，似真似幻。日本和歌常常吟咏四时的变幻，哀叹生之短暂。其实性爱何尝不是如此，器官的快感转瞬即逝，而千回百转的容颜则会深深植入观者的记忆。日本AV深谙此道，再加上因不能露第三点的限制而只得另想办法，难怪在这方面表现得炉火纯青。
(四)AV的繁荣直接导致了大银幕(Big Screen)AV女的衰落。
毕竟没有多少人愿意经常和大群人坐在电影院里公开“窥淫”。况且，AV制作不需大成本，一张床（甚至不需要床），两个人（或一群人）就够了。不过，现今日本AV的制作愈趋精致，不少明星专辑借鉴了MTV的技巧，讲究构图和氛围的营造，有的甚至远赴欧美拍摄。
虽然人类性行为的基本内容不会变化，但AV界最忌一成不变，所以不少女星在红过一阵之后，便会重新改名，更换包装（服饰、发型、角色定位等），务求让观众有耳目一新的感觉。 AV也会弄虚作假。饭岛爱就在自传里揭露用假精液代替真精液的伎俩。以前的AV有太多的镜头切换，使人感觉不自然，像是不同时空的东西凑在一起。现今的AV比较注重临场效果，至少镜头运动给人一气呵成之感。开句玩笑，有现场感的AV和Dogma的有些主张没什么两样，因为观众看到的都是晃动的镜头，自然的光线，现场也没有特别的布景，而且还是同期录音。
不熟悉AV的人，可能很难明白下列用语的真正含义：颜射，放尿，痴汉，调教，OL，3P（两男一女或两女一男，以此类推，则是4P，5P）等等。前面提过日本AV喜欢追踪女性在性爱中的面部表情，颜射可谓这一表现的终极目标。相当部分的日本AV离不开颜射。虽然从纯生理角度来看，颜射并非最高享受，但传达给观者的信息更为直接和刺激。颜射之后的尾声也很有意思，通常是镜头缓缓推向女星脸部，让你慢慢品味天地由绚烂复归沉寂的过程，常常营造出一种催眠效果。
日本AV最让我失望的是男主角，几乎清一色的中年人，萎琐，潦倒，丑陋（不仅仅是面孔）。也许日本的俊男都跑去拍日式肥皂剧了，也许日本男人普遍相貌平平，有木村拓哉般美色的屈指可数。不过，想想北野武、竹中直人和荒木经惟等人的尊容，其实也没什么大惊小怪。再有，所谓的美艳AV女星，很多都托一流化装之福，她们在镜头外的真实容貌也许会让你大跌眼镜。即便如此，我们又何需吹毛求疵呢，日本AV其实就是一个性爱梦工场，另类好莱坞。
AV中绝大部分的性行为如果发生在真实世界，可能只会将当事者送入监狱。人性委实难测，有位宗教领袖说过：如果只能在暴力和色情之间选择，他宁可选择色情。起码，色情还带给人愉悦，而暴力只会带来毁灭。
有趣的是，很多AV男主角的表演常常让我想起读过的一篇文章，讲的是日本人和西方人的进餐习惯。譬如说吃面条，西方人是用叉子将面条卷起送入口中，整个过程干净利索，如果在面条入嘴时有过多杂音，就会显得没有教养。日本人正好相反，用筷子夹起面条，呼啦啦喝进口里，声音在这里是表示食物美味的同义词。我记得木村拓哉在一部日剧中就是这副吃相。再看日本AV中的男演员，他们在lick和suck的时候，也是口中咂咂有声，至于是否暗示秀色可餐，就需观者自己琢磨了。
(五)谈AV不能不谈其边际效应，正如迪斯尼一部卡通片可以养活一系列行业，AV的周边
产品也是多姿多彩。
日本的专业AV杂志有好几种，不仅刊登AV界最新消息和新片预告，还有明星专访、拍摄现场特写等内容。AV女星穿过的内衣也是影迷的收藏对象。一些实力雄厚的制作公司还在网上征募自愿者，合格者可以获得与某位当红女星共赴巫山的良机，当然，条件必须是在摄像机的镜头前。
AV女星多半会出AV女集，担任摄影师的不乏日本摄影名家如清水辽太郎等人。拍摄地点除了日本本土，还奔赴欧美或东南亚等地。我甚至看到个别AV女星色情集的背景是在上海。香港和澳门的美景也是色情里面的常客，记得前几年红遍香港的村上丽奈在港澳拍的一套AV女就很有艺术性。 就影响而言，日本AV早已风靡亚洲，走向世界。
欧美有很多日本AV影迷，在他们心目中，日式情色就是东方色情的同义词。就像十九世纪末，西方人一提到东方绘画就想起日本浮世绘一样。与日本AV成熟的运作方式相比，亚洲其它地区的同行可能还停留在手工作坊的生产阶段，远远不是其竞争对手。
在华人地区如香港、台湾，似乎并没有真正的AV出现。我还记得看过的几部台湾地下AV，其制作之粗劣简直不忍卒看。香港三级片算不上AV，因为它的市场定位是走院线路子，即在电影院播映。很多港产三级片有点像香港的很多流行歌曲，其旋律大多一个音符不改地抄自日文歌，只是将歌词换成广东话。譬如港产的强奸系列，就明显看出日本AV的影响，但又不够原装正品大胆，甚至还不如一些欧洲的剧情片敢于暴露。香港所谓的三级女星屈指可数，似乎也不如日本AV女星敬业，只是将拍三级片作为跳板，寄往于一朝成名然后改弦更辙，看能不能捞到一个正经商业片甚至艺术片的角色。当然，香港过于保守的影视审查制度也是出不了AV的一个重要原因。
倒是泰国近几年异军突起，出了不少AV，只是口味过于西化，反而不如日本AV有吸引力，这再一次证明了“越是民族的越有世界性”这一伟大教导。 多年前，曾经有位台湾的报刊编辑是AV发烧友，收集了上千盒日本AV录像带（那时还没有VCD，遑论DVD），据说他的最大心愿就是待有一天退居南山后，坐在家里慢慢欣赏他的珍藏。我们或许没有他那样的财力和福气，但空闲的时候，找几盘日本AV来看看，再回头想想以前看过的《感官世界》、《东京日和》等片，说不定对日本文化会有新的发现
日本AV发展历程
日本Ａ片的起源现已不可考，不过可确定的是在录影机推出以后，为了满足观众的需求才推出的，刚开始只是一些成本较低的劣质Ａ片，演员也很不是很漂亮，此时电影院虽然也有上映一些情色电影，不过在日本人眼里并算不上是Ａ片， 顶多算是像香港的三级片而已。
日本的Ａ片普及的因素在於家庭拥有录影机的比率，以及大公司有计画的栽培AV偶像，此时大约在１９８５年，这时有一位叫做小林瞳的AVAV女，一出道就 造成很大的轰动，她被称为AV元祖，之后横滨国立大学出身的AV女黑木薰更是大 受欢迎，她的举动也使得后来许多拥高学历的少女投入这一行业，如东京国立大学出身的朝冈实岭，另外１９８６年左右，当时一位不太出名的偶像歌手樱树露伊毅然投入这个行业，她的举动造成很大的震憾，而且名利双收，现在仍这一行 打混，由於她的关系一些不甚出名的小歌星、偶像也纷纷投入这个行业；在八十年代其他的知名AV女还有仁科瞳、白鸟庆子、小森爱、村上丽奈、丰丸、木田彩 水、鲶川真理等等。
进入九十年代之后AV的发展更是一日千里，投入这行业的公司日益增多，使得AV女们的发展更多元化，除了发行录影带之外，也会出AV女集、唱片，同时更将AVAV女打入电视市场，现在台湾看到的东京情色派，就是此时东京地区有线电视的节目；因为公司积极的经营，也造就向往星途的少女大量投入AV界，在九十年时最受欢迎的AV女是星野光，她是第一个大家公认比偶像明星还要漂亮的AVAV女，而AV界的不死鸟白石瞳也这一年出道，并且在九一年大放异彩，直到九六年还有新片推出，在淘汱率这么高的AV界，实在是一个异数。１９９１年还有一个值得一提的AV女朝冈实岭，她凭藉着高学历和可爱的脸孔，在九十年代前期和白石瞳、田村香织、庄司美雪、相田桃等互相争锋，让ＡＶ的发展更加勃。
在九二年AV界出了一位奇才“饭岛爱“，她在九三年大受欢迎，和另外一位天后级的AV女美理真理互相较劲，在九四年急流涌退，全力往影视界发展，现在电视上也常见到她的演出，甚至还出了唱片，她是第一位漂白成功的AVAV女，也因为她使得许多少女想像她一样，飞上枝头变凤凰，今天我们才看得到那么多漂亮的AV女。在九三年还有浅仓舞、安藤有理、忧木瞳、小松美幸等知名AV女。到了九四年就是冰高小夜和日吉亚衣争锋的时代了。
这两三年来AV的发展也遇到瓶颈，因为即使一再的推出不同的AV偶像，可是片子的题材没有太多的变化，观众也很快就腻了，这时AVAV女的淘汰率很高，能存活下来的AV女不太容易，在九五年出道的知名女星有夕树舞子，她是走清纯路线的；而城麻美常在东京情色派出现；麻生早苗素有AV皇后的称号，还有三浦爱香、星野杏理等人，她们的魅力一直延续到现在。在九六年出道的知名女星有光月夜也、瞳亮、小野今日子、井上诗织等人。另外，因日本近年来经济不景气，制作Ａ片的公司也纷纷将AVAV女推出到外国，希望由外国红回国内，以求进一步的发展，如最近在台湾出AV女集的小泽圆、金泽文子等等。她们都是在九七年出道的，在日本和美奈美爱莉丝、若菜濑奈、藤崎美奈美、川村千里等拥有相同的知名度。进入九八年就是由大泽瞳、椎名舞、奈奈美香织、铃木麻奈美、三田友穗等一票新人和去年出道的那些AV女互相竞争的时代了。
日本Ａ片的发展已经到达公式化的地步，对於没接触过的人的确很有吸引人，然而多看一些之后，就会发现也不过是这样而已，在往后这几年，就看日本的业者如何突破这个困境了。
一、爱你爱到皮开肉裂
日本一向是SM的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲，包括那些性虐待AV的制片人，灌肠、４P 、浇腊、吞便等等场景用的得心应手，而且演绎得相当自然。日本音乐家Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置……日本的SM世界往往和军服扯上关系，而SM的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM把绝对权力的残忍之处，以极暴力的方法展示于观众眼前。”
（引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书）。相比之下，欧美的一些SM类经典电影（如《O 娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等）要相对含蓄得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的暴力SM相差较远。
在８０年代末期的日本超暴力经典作品“实验品”（Guinea Pig）系列中，其中如第一集《魔鬼实验》（１９８８）及第二集《血肉之花》（１９８９），均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。
在９０年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之爱》（Audition，１９９９）是一出颇为挑战观众感官极限的作品，原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨，而负责改编剧本的天愿大介（今村昌平的儿子），也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片有不少卖点，其中的超暴力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美（椎名英姬饰演）在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后，她折磨青山重治（石桥凌饰演）的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌虐重治时的高潮里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为令人瞠目结舌的地方。
同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的＊＊场景：女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中，这种越来越多的带有自虐倾向的情节，给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项，排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理＊＊。
Akita 说得好，在日本电影中出现的SM场面，９０％是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女，总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》（１９６９年），由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计，自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成为SM经典的成功程序和标志。
二、男女身分的易位
其实大岛渚在中国文革结束的那一年（１９７６年）拍出的经典名作《感官世界》中，就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶，而可成为＊控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的SM处理，最大的突破自然在于男女身分位置的易位，一直处于强势的重治（利用试镜满足自己求偶的欲望），从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出SM的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
三、美丽坏女人
当然《切肤之爱》中的麻美，是电影世界中“美丽坏女人”（Femme Fatale）的典型形象。所谓“美丽坏女人”，乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中，而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象已有一定程度的修正：她不再是性感撩人的小野猫，反而透过重治的口中，不断强调她温柔的一面，而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题：因为她温柔，所以男人似乎并不罪有应得，由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能预计到危险会于何时何地出现，甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令Femme Fatale的恐怖威力，可以更加尽情显露。
四、AV的影象狂潮
如今大量高质素AV-DVD 的出现，制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上，市面上日本AV制品无论是相带，还是VCD 和DVD 好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由VCD到高清晰的DVD 种类繁多地直面到来，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。
八十年代初日本卷起AV风潮，回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是２０几年左右，日本在七十年代末开始流行VHS 制式的录映机，因而触发输入大量海外AV女录像带的风潮。直到１９８１年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为AV界认定的首号自主制作。而到了１９８２年，AV界终于打开缺口，因为AV历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿健》，＊＊，这部AV的总销量居然高达１３万盒，于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期，AV已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的AV女级人物，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚（巨乳NO１. ）等等靠身材发家的AV女星。
五、AV美少女风潮
在日本影片《池袋AV女男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘AVAV女的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。除了“日活”外，不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌，如 “宇宙企画”、Kuki以及VIP 群雄社，都是由AV女刊物出版社演化出来，现已都已成为AV界中的龙头老大。
其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己发掘的专属美少女。１９８４年的《MISS本番．裕美子１９岁》，捧红了一个无名少女--田所裕美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以BMG 及大量独白来剖陈心事的手法，几乎成为一个世代的标志。此时此刻，AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了。
六、AV战国年代
自从“美少女风潮”证明此路可通，于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人，后来更把她们化身成为淫乱之女，以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女Boom”是承先启后的标志，到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后，正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起
来。
１９９１年终于出现AV界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》（相当于日本AV界的奥斯卡奖），竟然租了豪华游船作主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况，但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼，而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。这使我想起在一部VIVID 制作的一部A 片中的AV女电影颁奖典礼盛况空前，场下的嘉宾不乏公众知名人物，当一名A 片女星上场领取最佳女主角奖时，全体起立掌声雷动，而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳，台下色欲横流，场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。
当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现，AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond 映象”也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔嘛。
另一方面日本的AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星，饭岛爱及细川典江就是著名的成功例子，令AV商品得以进一步普及。此外，作为性教育的另一种教材，AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。正如口交场面在AV中的日常化，也令到女性因大开眼界后，而减低了抗拒的心态，且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展，影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AVAV女，正是她们勇于“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年，从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为，当然这也只是一种引鸠止渴的观点。
七、AV女星的解魅化
时至今时今日，AVAV女对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加了不少空间，来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的AV女星，大部有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当AV女星的原因往往就 是“其实我就是AV女星”，仅此而已。甚至可以说，当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。
就让我们去看一看她们的现身说法吧，永泽光雄的《AVAV女》一书访问了四十多位AV女星，来让她们娓娓道来自己的故事：一向出位的AV女星南条丽（３P 、SM场面以及肛交都是她的成名绝技，而且她１００cm（指直径）的巨乳以及不避嫌的“肛门大开”，已经成为至激女王之一），竟然是一位勤奋力学的女生。她生于关东，因自幼已高头大马，所以给人早熟的感觉。中学曾参加戏剧部，毕业后和一名医科生打得火热，分手后发觉很想考验自己，于是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大过着极其刻苦的打工生涯，她洗碗至送报纸，一切可以求生的工作都不避嫌插上一手；唯一在留学期间没有做的，就是性行为这一件事（多么讽刺）！回到日本后，她才发现金钱的重要性，于是由投身SM俱乐部至成为AV女星，由是而展视了她的第二段人生历程。
事实上，今时今日的AV女星，或多或少都有“恶女”的性格，再不会如绵羊般任人摆布。尤其是一些关西地区出身的女星，秉承传统的风土上的强悍特性，冬木小豆子（Azusa Fuyuki）正是其中一个例子。出身自广岛的她，坦承自己过去一直是不良少女。由小到大甚少上课，出入拘留所成惯常事，而亦由于身材早熟，所以自然一早便体验到性事的乐趣，吸天拿水、和友人玩杂交游戏，成为了她的青春写照。有趣的是，具备“恶女”性格的她，对性事的要求其实更十分男性化。她坦言不喜欢拘泥于甚么前戏，一切最好明刀明枪，对阳具在体内的冲刺感，是她的心头至爱云云。所以她的口头禅为：“快点进来吧！”，甚至有时在AV中也不自觉地说了出来呢！对于她来说，拍AV是到东京生活的手段。只是到了今天，她反而想把AV的制作带回广岛，从而表现出一种地方风情来云云。
六年级时胸围已有８５cm的细川忍（Shinobu Hosokawa目前为９８cm），或许可呼应传统入行的时尚，因为她是来自一个家庭崩溃了的处境中。其父亲是一平凡的上班族，但于泡沫时期买入了不少股票（不少为借钱购下的），于是到泡沫崩溃后，全家便陷入贫困的状态中，一家人时刻凭借贷渡日。高校时期，细川忍开始从事卖淫的活动。家中其实一直十分反对，而且只有母亲得知，一旦父亲知悉，看来会自杀也说不定；后来父亲辗转中探知底细，甚至因而每天接送女儿上学，希望可以令她回心转意。到了今天，即将迎接２０岁的细川忍坦言已对 AV行业感到厌倦。但两难的困局是不想再过贫困的日子，自己正在此关键中左右摇摆，未能拿定主意。只不过一旦我们回头再想，上述几名女性的AV入行心迹，大抵已经和普通人挑一份日常行业，没有多大差异了.
揭密日本AV女生存状况
日本，岛屿弹丸之地。地域的狭小和资源的匮乏使得他们一直以来受到生存的压力，导致他们必须释放来自社会和家庭等各方面的生存压力，加之日本人对生殖和男根的崇拜。那么，AV也就随之而生。
惊！——AV女很受尊重
很多人认为，日本是个男权极重的社会，女性在社会生活中没有丝毫地位，女性为了在社会上出人头地，就必须用各种方式取悦男人，而最好的方法就是成为一名AVAV女。如果说这种看法在过去的日本还有些证据能够立足的话，那么当今的日本社会，这种看法却是完全不能立足的了。
奇！——入行各有打算
现在的AV市场，从业者的目的变的更加现实。很多女孩子经不住利益的诱惑走上AV之路。她们想一夜成名，步入辉煌。并且一旦成名，她们本人的社会认可度会相当的高。若是学生，她们会在学校引起不小的轰动；若是办公室的文员，她们甚至有可能得到升迁的机会。在现实社会中的很多机构能够给她们提供成为著名AVAV女的机会。
在日本有专业的杂志和网站来评出本月音像店出租率最高的AV女TOP10，每年还有对各位AV女的星级评价。前两年甚至还出现了最受欢迎的AV男优的评选，似乎意味着AV已经慢慢在开始告别AV男优都是猥亵面孔的时代。
叹！——拍摄相当正规
AVAV女的入行，大多也是经过星探的发掘，与各家公司签立正式合同，成为该公司旗下的正式AVAV女，然后由公司来安排她们的演出。在演出之前，她们会得到一张表格，上面写着各种在AV中有可能产生的行为，大约有30到40项之多，各个项目分的十分详细，也都非常的正规。AVAV女们要做的就是在每一项后面打勾或是打叉，表明自己能否接受该项行为。涉及的条目非常多，涉及到了每一种AV类型的各个细节。
AVAV女根据自己能接受程度填写表格，交给公司以后，公司会根据你的表格内容来给AV女们具体安排影片的内容，一般不会出现让AV女们无法接受的场面。还有一点就是，这张表格的每一项条目后面会标明接受该行为所得到的酬金，越是不容易的项目，酬金自然也就越高。大家都能接受的，例如讲黄色笑话，所得的酬劳就很低，也只有150日圆。根据这个表格可以判断出每位AV女拍摄一部片子所得到的酬劳基本上折合人民币在4000元左右。好一点的AV女们在公司的拍片数量一般是每月4到5部，差一些的就没准了，毕竟拍的片子是想要用来赚钱的。
AVAV女，在日本算是个比较特殊的群体，它们的工作往往游走与道德与非道德之间，受着一些人的非议，但更多的是受到人们的欢迎。她们的出现，无论是民风所致还是社会需求，都是在社会中合理合法的存在着。既然存在，我们就应该能接受她们，欣赏她们，因为她们只是一群特殊的电影演员。
知识入门
既然有心看av，要挑嘛，第一个当然就是要看人
首先参考的数据是是VIDEOBOY的杂志排名
虽然毕竟是日本那里的排行，和台湾的口味不一样，不过还是有一定的公信力
可以拿来当作参考，能够排到前十名的都可以算是实力派的AVAV女
这个恕版规无法提供网站连结，自己去YAHOO JP搜寻
而如果要纯粹网站的排名的话
V.SHOCK，XCITY和avgirls.net的排名可以拿来参考
此外一些贩卖av的网站也有排名可以当成拍片的依据
要看专门的AV讨论志的话，VIDEOBOY，BESTVIDEO和DVDPERFECT是专门的AV讨论志
BEJEAN的话算是比较综合性质的AV女杂志
而URECCO和BEPPIN SCHOOL的话....那个算是专门的AV女杂志了说
至于台湾的AV论坛的话
比较有名的除了文末的BBS讨论区外，其它都是无料或是BT讨论网站
去那里看看可以增进知识，不过每个人都有每个人的口味
太常去反而会失去自己的口味
接着来看AV女类型
巨乳系的话，VIDEOBOY排名前十名的有一半以上都是属于F CUP等级的
另外以巨乳著名的則有大浦安娜，薰櫻子，白鳥さくら，櫻朱音，舞岡結希，星川光等等
清纯派的话，首要推荐就是高树玛莉亚，2003年日本票选唯一五颗星AVAV女
接著下來能推的就是古都ひかる，蒼井そら，美竹涼子，小澤菜穗和萩原舞等等
罗莉向的话，第一名大概就是堤莎也佳
另外小倉杏，小倉ありす(小倉艾利絲)，月野しずく，秋月杏奈等也都可以看
喜欢痴女的话，三上翔子(目前改行当AV监督去了)和朝河兰是最佳选择
而他们的后辈像立花里子，宫下杏菜，姬川丽和芹泽直美也都是蛮有名的痴女系
要熟女的話，紫彩乃，赤坂ルナ和麻布レオナ熟女三大天後是入門(不過都超過30了說)
其它像是友田真希，小池绘美子，友崎亚希，MAYUKA等也值得一看
要高挑美腿的话，绫乃梓，鸟越乃亚(现名NOA)和浅见怜就拿下来吧，立花里子也不赖
想找大姐姐的话，松岛枫是不二人选
其他像瀧澤優奈,水元ゆうな,穗花,nana,中川瞳能收就收
纯粹想要搞菊花的话
曾经来台湾拍过啤酒广告，目前是AVAV女后庭次数第一的南波杏是不二选择
要想听叫声的话，小泽圆，白石瞳，萩原舞会让人听到茫苏苏....
要看明星脸的话，唯川纯(林志玲)，松岛菜菜(松岛菜菜子)，今野由爱(滨崎步)，
坂下麻衣(侯佩岑)可以拿来玩超级比一比
只要純無碼的話，及川奈央，白石ひより，櫻田さくら和葵實這幾位的產量都很多
纯粹看AV男优的话，加藤鹰，南佳也，巧克力向井(现役摔角手，特技是火车便当固)和
MICKY柳井(外号THE HELICOPTER MAN，特技就是直升机)一定要认识
再来提到选片的一些技巧
第一个看系列
较长卖的系列，例如MAX COFE，女教师狩猎，不法侵乳，超高级泰国浴女郎，ANGEL系列
，猥亵系列，制服人形，DIGITAL MOSAIC系列等等都是票房保证
另外比较重口味的像是极乱/极本番系列，志摩紫光SM调教系列，死夜恶系列，痴汉系列
，人间废业系列，四时间系列对于口味比较重的来说可以拿来选择
一些比较常见的系列
新人第一作的话强力推荐"处女宫"系列
素人的话就是AURORA PROJECT
角色扮演的话就以ANGEL系列，MAX COFE系列和制服人形系列较出名
比较淫乱的话，催眠系列，极乱系列，极本番系列都是值得一看的系列作
要SM调教的话，志摩紫光SM调教系列和龙缚爱玩调教系列算是出名的作品系列
话题性的东西也常是票房保证
例如全裸系列(全裸和太鼓，全裸芭蕾，全裸体育选手权，全裸中国杂技团等等)
因为人难找，做出来都是高成本高回收
另一种就是AVAV女竞技系列(像是全裸马拉松，全裸相扑，全裸水中运动会等等)
这个成本较上面那种少，话题性也够，要找人也不难，一堆小牌AVAV女排队等着选
但是缺点就是质量参差不齐，偶而还会看到哥吉拉级的....
改编的东西也常是题材之一
电影的，像追杀比尔，霹雳娇娃，极道之女
电视剧的，像白色巨塔，魔女的条件，鬼之栖家
游戏的，像零红蝶，FFX
漫画的，像玛莉亚的凝望，银河铁道999，网球甜心
音乐的，像女子十二乐坊
AV特摄的，像爆乳战队，超光辉士
上述这类型的当然都是以搭原作的市场话题顺风车为导向
只要话题炒热了，就不怕没钱赚
有些特殊类型的片子也是焦点
例如交互式AV和VR FUCK系列
因为制作DVD片子的成本高(拍起来的成本倒是比一般片子低)
在日本很难看的到
西洋的倒是一堆交互式AV
第二个看公司
大手公司像是MOODYZ，SOFT OF DEMAND，ATTACKERS，I ENERGY这些大手出片量多
也敢出话题性的作品(像全裸中国杂技团)
比较小一点的像忠实堂，桃太郎映像出版，マルクス兄弟，ACTIVE 1，MAX A等等的
不是靠重口味(像最近刚出的樱田SAKURA母子号泣乱交)
就是靠广告牌娘(像夏目NANA)来在这市场分一杯羹
专门作出租片的像芳友社(h.m.p)则就纯粹靠口碑了，所以这家的片子质量不错
另外近期出来的新公司S1和REALWORKS
这两家标榜超薄码，而且挖了一堆知名的avAV女当广告牌娘
(像苍井,樱朱音,nao,小泽菜穗....等等)
所以也相当值得注目
上述公司有些有专门的电子报和有料无料片段
同样的依站规只提供情报，路请自己找，恕不响应
第三个看监督
好监督可以把一个看起来不怎么样的AVAV女拍到红
不好的监督就常常沦为封面杀手
这个业界中比较棒的就属长崎南(少数女性监督)，二村ヒトシ和溜池通口
话题性的话则属志摩紫光，川崎军二和甲斐正明为首
最后就是看封面
除非你对这个AV女或者是这个系列有相当程度的认知
不然封面封底拍的越漂亮(尤其是拍到像艺术沙龙照那种)，踩到地雷的可能性越大
讲个例子，古都光的片子封面封底都打光或修到脸上的三颗痣都看不到.....
如果你实在都不知道该怎么选，没关系
大手公司一段时间都会出精选集
像DEEPS和h.m.p的精选集，四个小时让你看半年份的片子精华
而且价格又便宜(不到1000日圆)，可以作为类型的挑选标准
日本的片子以DVD为大宗
所以入手收藏的话当然以DVD为主
但是日本的片子有分成出租版和贩卖版
当然出租版的片长较短
贩卖版则绝大多数有附DVD特点映像
不过如果要收原版片的话
建议直接杀到日本收一片日币三四千的就OK了，而且还是全区片
不知道有啥管道的话
P2P或者一些作平行对烧压片的店家(不管实体非实体)可以考虑
只不过质量请自行评估，敝人恕不提供
最重要的是看的人是你不是别人
自己的眼光才是最重要的
所以片子看的越多对自己的鉴赏能力帮助越大
历年日本AVAV女排名
1991年日本头名AVAV女小室友里
1993年日本头名AVAV女,20世纪最被怀念传奇AVAV女饭岛爱
1995年日本头名AVAV女夕树舞子
1996年日本头名AVAV女大泽惠
1997年日本超人气AVAV女鈴木麻奈美
1995年日本超人气AVAV女青沼知朝
1998年超人气日本AVAV女吉冈梅穗
1998年1999年2000年日本头名AVAV女小泽圆
2001年日本超人气AVAV女AVAV女白鸟樱
1995年日本超人气AVAV女白石瞳(计算机公司总裁)
2004年超级波霸AVAV女松金洋子
2002年日本超人气AVAV女草苺牛奶
1999年超人气AVAV女星崎未来
1999年女子校生AVAV女金泽文子
1998年混血AVAV女森原由纪
2001年超人气有码长濑爱
2002年空姐AVAV女大石彩香
2000年有码AVAV女及川奈央
15岁AVAV女白雪美音
2002年日本头名AVAV女美竹凉子
2003年日本超人气AVAV女Mihiro
2003年亚洲排名第一无码AVAV女武藤兰
2004年日本一本道头名AVAV女古都光
2005年日本超人气有码AVAV女苍井空
2005年最具潜力AVAV女吉泽明步
2005年东京国立大学AVAV女杏童ナツ
2004年横滨国立大学AVAV女秋野圭子
日籍华人(中国上海)AVAV女惠美梨
2005年日本超人气AVAV女松岛枫
2002年日本空姐AVAV女大石彩香
2005年当红富家女AVAV女伊东林
2007年AV大奖获得名单
ヒロリン大賞公布！麻美ゆま滿載而歸
歲末年終之際，正是各項AV大獎公布得主的時候，有著AV界最權威地位的「ヒロリン大賞」，也在昨天公布得主！這項大賞是根據人氣投票、市場銷售數字等因素綜合而來，凡是在這項大賞中獲獎的女優，幾乎就可以肯定是今年最走紅的女優！
首先是最大賞「ヒロリン大賞」的得主，是由厚薄碼同時出道、兼具可愛臉蛋以及雄偉巨乳的女優麻美ゆま 獲得；而最優秀女優賞，則是由今年才重新振作、在S1以及Premium 以痴女形象演出的女優穗花 得到，厚碼方面則是日葡混血、長相有如混血兒的女優柚木ティナ (柚木Tina)表現最好，她拿到了最優秀新人賞。
而在優秀女優之中，也是薄碼以四人壓薄厚碼的兩人，值得注意的優秀新人的獎項中，厚碼是全軍覆沒，六人全是薄碼出身的女優，這是否意味著厚碼界風光不再？這倒是值得注意的問題。
ヒロリン大賞 麻美ゆま
最優秀女優賞 穂花
最優秀新人賞 柚木ティナ
最優秀作品賞 夏目ナナ 「顔は日本カラダは車中！！ 夏目ナナ」
優秀女優賞 吉沢明歩
みひろ （mihiro）
峰なゆか
南波杏
あいだゆあ （愛田由）
倖田梨紗
新人賞 長澤つぐみ
範田紗々
青木りん
遥めぐみ
荒井美恵子
春咲あずみ
特別賞 蒼井そら
日本av的背景资料
一、“VHS版”与“DVD版”：
在日本，因为VHS录像机和DVD影碟机都非常普及，所以追求利润的A片出版商一般会把同一部电影分成“VHS版”和“DVD版”推出。可是，大家不要以为仅仅是影片载体的不同哦。“VHS版”一般比“DVD版”贵得多。就拿本文提到的吉沢明歩的《Vibration》（《振动》）为例， “VHS版”售价15,300日元，而“DVD版”的售价只有前者的四分之一，仅仅需要3,800日元。那么有人就要问了：为什么价格差距如此之大，还有人会买“VHS版”呢？原因很多，其中很重要的一个因素就是观众的需求。A片出版商一般会在“VHS版”里面加上来自A片拍摄过程中的特写图片、精美的影印照片等卖点，而这些在“DVD版”里面是没有的哦。对于比较追求完美的观众来说，当然是多多益善，在经济许可的情况下首先考虑收藏“VHS版”。另外，有时候，“VHS版”会比“DVD版”先推出。同样以《振动》为例，“VHS版”2003年8月29日推出，而“DVD版”直到这年的12月19日才推出。当然，这种先后推出的情况比较少见，大多数情况下都是两个版本同时推出。像迟了四个月的《振动》为了弥补推出过晚的缺陷，不得不在片源长度上做出了一点补偿。
二、“罗丽塔”与AV：
“罗丽塔，我的生命之光，我的欲望之火，我的原罪，我的灵魂。”这段绵绵情话出自纳博科夫的小说《罗丽塔》。小说讲述了一个中年男人与一位十二岁少女间的畸形之恋。为了达到接近罗丽塔的目的，哈恩伯特甚至娶了罗丽塔的母亲，然后害死她，带着罗丽塔开车周游美国。当然，这段不被世人和道德所容的畸形恋情是不会有结果的。在小说最后，所有的人都因十二岁的罗丽塔而死去。由于小说出版后引起了巨大的轰动和争议，久而久之，“罗丽塔”就渐渐代表了一种中年男子和少女间的不道德恋情。当然，跟《源氏物语》里面的“光源氏计划”不同，“罗丽塔”还有点半推半就的味道，而“光源氏计划”则有点强加于人的感觉。
在日本的AV女里面，“罗丽塔”是一种非常普遍的卖点。不时会看到有人抱怨日本A片的男主角个个其貌不扬，那些青春貌美的AVAV女们跟他们上床简直就是鲜花插在牛粪上。其实，这种说法往往忽视了文化间的差异。换个角度想想，当你看到欧美AV女那些帅哥猛男的时侯，难道没有一点点自卑吗？ “罗丽塔”的存在的确有着它的合理因素，这就是为什么我们常常在日本的A片里面看到大腹扁扁的中年男子出现，为什么很多日本男AV演员都是一脸的猥琐和得意。
在日本AV界，最出名的“罗丽塔”肯定少不了前面提到的堤さやか（TsutsumiSayaka）。另外两位“地下天后”长濑爱（AiNagase）、笠木忍（ShinobuKasagi）一靠1米45的娇小体态，一靠楚楚可怜的长相也应榜上有名。而她们与外表形成巨大反差的真实个性更会让你大吃一惊。堤さやか到底有多红？“AVAV女2002年Bestof妹”的得主已经说明了她在这方面的人气。（看了照片后，您还有什么别的感想？比起那部五星级作品《Cos－Pure》（《制服游戏》）中的她，岁月无情催人老啊！尤其是拍AV这行。这几位“地下天后”虽然不如一年拍212部A 片的朝河蘭（RanAsakawa），但少说也有上百部的作品了。）打住，再说就偏题了。
三、“高校生”与“学生装”：
“高校生”是日语，相当于我们中国大陆的高中生；“学生装”就是日本AV女中流行的水手制服。这里之所以把二者单独提出来是因为我在《Vibration》（《振动》）和《CostumePlayDoll》（《制服人偶》）的关注点里面分别提到了这两个概念。所谓“高校生”，更强调的是有剧情，会有以高中生身份出现的角色；而“学生装”，更强调的是服装秀，基本上是没有什么剧情的。我想，此类分类标准大可以推而广之，比如“护士”和 “护士装”。希望这个观念能够得到普及日本情色文化的演变
关于“色”，曾看到过这样的考据：在日本奈良时代，“色”只含有色彩和表情两层意思；到了平安时代，又增加了华美和恋爱情趣的内容。因此“好色”只是一种选择的行为，并不像“”那样将性扭曲、工具化、机械化和非人化。所以说“好色”包含肉体及精神与美的结合。
这似乎说明，日本有“色”传统，并将“色”上升到了艺术或者文学的高度。
在日本最平和温良的平安时代，以描写男女情事为主的情爱文学开了先河。有趣的是，这类作品女性作者较多，她们用敏感而纤细的笔致，赋男女情爱以高贵、优雅的气息。其中，紫式部的《源氏物语》和清少纳言的《枕草子》被并称“双璧”。
透过许多缠绵的情节和引人入胜的风流韵事，恋母情结、家族情绪、近亲相奸、见异思迁、性错乱及无穷无尽的色欲，都被揭发出来。《源氏物语》最后达到日本文学传统之一的“物之衰”——认为在人的世界经过性的欲望和荣华富贵后，最后还是空虚的悲哀。但这一连串的意淫、肉欲和人性之无可救药，无疑是很触目惊心的。
常在电影中看到，古旧的木屋、纸拉门，烛光闪烁，身穿和服的武士、发髻高簪，对着他的情人“哼”了一声，那女人头颈低垂到完全看不到脸，迅速爬了过来，武士矜持地坐下……这样卑微顺从的女子可是从几百年前的《枕草子》里走出来的？宫廷女官清少纳言，婉转幽怨的感情在重重宫闱里如樱花般粲然绽放，又如樱花般颓然败落。
一八二三年从荷兰远赴日本长崎，在商馆担任医师达六年的的西伯特，前往江户谒见幕府将军时，在江户近郊见到全裸的嫖客自由进出妓院，不禁哑口无言。他在著书“江户参府纪行”中指出，在日本，妓院如餐馆般，同是日常生活的必需品，白天公然进出于妓院和进出于咖啡厅般。
自古以来，外国人常为日本人的性开放大惊失色。武藏丘短期大学宗教学教授镰田东二指出，基督教常将“性”与“罪”相提并论，古事记等日本神话中却没有这种意识。
日本神话每逢关键，“女阴”必定登场演出。事实上，依神话所述，连“日本”这国家本身都是男神和女神后的产物。一个著名的故事是，天照大神关闭天窗，世界陷入黑暗，众神便在天窗前开舞会，一名女神露出乳房和阴部，大跳艳舞，逗得全场大笑，笑声传至天顶，天照大神忍不住探头出来看，天窗便重新开启了。
日本标榜天皇万世一系，神话中的第一任天皇神武天皇所娶的皇后，芳名便是大喇喇的“女阴”。这位“女阴”皇后的父母也是激情分子，据说其父见其母，兴奋之下化为丹箭，射入对方阴中，对方怀孕，产下这位“女阴”来。明治初期(约一百三十年前)，英国学者张伯伦赴日留学，打算将日本神话“古事记” 译成英文出版，结果译文被误认为小说，留下趣谈。
日本神话将女阴视为开启神灵的路标，日本人崇拜自然，同时视“性”为自然的一部分崇拜它。
欧美的基督教、中国的儒家都崇拜处女、贞AV女，日本没有这项传统，直到十六世纪，都不认为女人婚前得守贞AV女。一五六三年奉派远赴日本偏僻地区，驻日长达三十四年的耶稣会传教士路易斯.佛洛依斯于一五八五年写书指出，日本女人完全不重视处女纯洁，失去贞AV女，无损于名誉，照样能结婚。
直到昭和初期(约七十年前)，情况仍未改变。
到了江户时代，日本出现两部有划时代意义的小说《好色一代男》和《好色一代女》，作者是井原西鹤。虽然千百年来情爱小说不断，但井源西鹤是第一个在小说中对性直言无忌，写当时颇为流行的人肉市场，一女子开始时因身不由己而接客，在被动的凌虐中慢慢适应，终于潜在的性欲被畸形地唤醒。原来日本人写情爱是有传统的，一种阴郁、忧伤的气氛渗透进字里行间，慢慢浸润。即便是相关内容，行文中也常常体现市民阶层的影子，似乎能够感受到那个时期嘈杂浓艳的忙碌气息。
日本民俗学者赤松启介年轻时在兵库、大阪、京都等处，研究农村的性文化达十年之久，写下“村落共同体与性规□”、“夜这的民俗学”等著作，其中“夜这”两字指的是“男人夜访女人住处，取乐”。
据赤松启介的研究，当时日本农村的男女到了十二、三岁，便在“前辈”指导下开荤，然后互换伴侣，甚至“杀全家”;结婚只是形式，男女婚后仍然与其他人“夜这”，“夜这”是正常的社交生活，没有什么好羞愧的。此文化下的女人通常十几岁就当母亲，一生约拥有十名子女。
赤松启介指出，对当时的人而言，分娩便是增加劳动人口，也就是说，有利于村落发展，又能娱人娱己，村民也就乐得勤做了。村落中有些人受儒学、佛教的影响，主张并实行禁欲，但是只是势弱的少数派。
赤松启介当时也曾调查大阪市内的商业区，发现“夜这”照样盛行，古老的落语(日式单口相声)段子“口入屋”，即描述掌柜和老板半夜同时潜入女店员卧房中，闹得鸡飞狗跳的情景。
二次大战以后，农民走出农村，成为工人，再加店员不再住在商家中，“夜这”便式微了。
率舰队强行打开日本门户的美国提督贝里，撰写“贝里提督远征日本记中”一书中，以男女共浴等事抨击说:“日本低层民众无疑十分淫荡。”明治维新政府提倡全盘西化，便禁止男女于澡堂共浴，与民间大唱反调。当年，东京大学医学教授甚至言之凿凿主张手淫妨害智能和体能发育，引得小说家兼陆军军医部部长森鸥外发表“手淫无害论”，展开一场论战。
现如今，从和服里挣脱出来的野蛮女友正和染着头发的男孩子，挥着拳头打情骂俏。在快乐法则的运转下，物质爱情不顾一切铺天盖地而来。好在有渡边淳一的《失乐园》，唯美的情调下那个绝望的性爱故事。久木和凛子因为婚外恋情经受不了各种社会压力，到了雪花飞舞的北方服药自杀。死时两个人还在AV女，紧紧抱在一起。女作家柳美里的《口红》，也让人清晰地感触到孤寂与内敛的影子，充满了青春期的放逐与自我奔逃，同时散发着爱与哀愁……有“性”就是美好的，无“性”一切悲观。然而有性无性都是绝望的。
浅谈日本Av表现出来的性文化
看日本Ａ片很挫折，也很sick。挫折的前因是运镜的问题，老是叫你看AV女的脸部表情和抖奶。很sick的原因是日本AV女的表演方式多半不令人愉悦，总让人感觉蹩扭、不合作、表情痛苦，彷佛从事这个行业是被迫，观众能够enjoy才怪。
这就休怪忧木瞳和秋菜里子要成为天后中的天后，两人的脸蛋和身材不说，面对镜头的魅力才是要命。忧木瞳的形象是傻乎乎随便你玩，秋菜里子是一种大方的娇样，AV女的面容尤其娇美。我有时想，男人看到这两位AV女的表演，都有扑过去的冲动吧？
这东西，不管大家认不认同，它吸引最多人的目光。网络业者动不动喜欢夸称网络大军是如何如何的庞大，网络商机是多幺多幺的诱人，但这些数字对我来说，并不太具有意义。我常对朋友说，网络人口至少七成以上是窝在聊天室和网站。
我极不同认同日本Ａ片所塑造出来的性文化，但我不得不承认，日本Ａ片最致命的吸引力在于台上和台下之间的交错运镜，及以对AV女的访谈，为什幺妳会加入ＡＶ业？有没有男朋友？男朋友对妳加入ＡＶ业的看法？拍片的感想？为什幺退出ＡＶ界又复出？透过访谈，与台上台下的交叉运镜，让观众得以窥探ＡＶ界台下的人际关系。不同于西洋Ａ片的是，西洋Ａ片的演出就是纯粹的表演而已，任何演员都不会在镜头上交待个人的台下生活和想法。
日本Ａ片最大的震撼，则是彻底巅覆了「良家妇女」和「风月女子」的形象。我始终相信，琼瑶是台湾言情文化和完AV女孩形象的塑型者，台湾的男男女女到现在还走不出琼瑶阿姨投下的魅影，虽然它是那幺的不实，而且充满误导。日本ＡＶAV女的长相，正好活脱脱都是琼瑶阿姨的小说走出来，那幺清纯、脱俗又飘逸，完全巅覆我们对风月女子的刻板印象──浓妆艳抹，狐骚冶艳。
令人惊讶的是，ＡＶAV女固然是在镜头前与人为业，但有些男人对成名的ＡＶ女星显然趋之若骛。记得一回在锁码台看到忧木瞳的签名会，观众之热情，令人大开眼界。最近也在锁码频道看到一支片子，AV女已经离开ＡＶ界两年，但她本身也是个脱衣舞娘。她在访谈中表示，会重回ＡＶ界，是难以忍受一个人的孤独。拍片期间，大伙嘻嘻哈哈，被人当成女王一样簇拥着，骤然离开ＡＶ界，好象突然被全世界遗忘了一样，于是她又回来了。这种心情倒是没什幺奇怪，各行各界都一样吧，骤然走出聚光点所在，是很难面对的孤独，位高权重的政坛人士尤然。
但这支片子的特别所在，是AV女向ＡＶ业者出示她在秀场收到的各式仰慕信函，其中还包括一位痴心男子，长期仰慕她之余，也不断在信中劝导她离开这个脱衣为业的圈子，去寻找单纯的快乐。于是制作单位经过这位痴心男子的同意，与他相约见面，并安排他去拍片现场亲眼目睹这位AV女与男优在镜头前的场面。
于是，这位痴心男子就一旁看着他所爱慕的女子与男优在镜头前，导演还一旁询问男子的感想，可惜男子不善言说，半天说不出所以然。AV女完毕，紧接着赤身走到男子面前，当着镜头为他..............由于片子的播放己经过了午夜，我隔天还赶着上七点半的早班，于是没看完全片就去会周公了。
虽然这是一支制作极不严谨的Ａ片，但故事本身却充满了人性的张力，透过制作单位的安排，镜头穿插在AV女的真实生活与表演台上之间，俨然一段虚实交织的情节，痴心男子在目睹所爱慕AV女与人AV女那一刻的心情，以及随后的情绪转折，大概是整个故事的高潮吧？这本身其实就是一个文学的题材。
固然是正人君子所不屑，但从这个片子看来，性爱女神之于男人心目中的地位，却是个饶富趣味的问题，忧木瞳签名会的盛况似乎也透露了一点讯息。男人爱上某个女人的性感，但是占有她之后，可能又开始痛恨起她的性感，一如不少豪门子弟情迷女明星，如愿赢得美人心之后，又要求美人息影。
男人到底如何看待性爱女神？想必也是又怕又爱吧？男人会爱上ＡＶAV女，进而想要娶她为妻吗？真希望有男人出面现身说法一下。
日本女人的"性爱观"
日本著名女性周刊杂志《女性SEVEN》近日做了一次关于日本现代女性如何对待性事的社会调查，结果多少有些令人意外。接受调查的十数位女士虽然道出了各自的情形，但是归纳起来却是大同小异：未婚的不能和自己真心喜欢的人、已婚的不愿和自己的丈夫享受性爱！一位18岁少女的话则似乎代表了大家的心声：“虽然想和真心爱恋的他AV女，但是正因为喜欢他，反而做不成了。”让我们来看看这些现代日本女性混乱心思下的真实SEX行动。
“被自己喜欢的人抛弃是件可怕的事”——尚美尚美今年25岁，在东京六本木的一家餐厅里工作，已经历过的性伴侣有8人，和每一个“他”都是在相遇的当天就上床了。“对自己真心喜欢的人示爱，万一被抛弃了是件可怕的事情。所以即使有自己单相思着的人，但如果别人向我提出要求我一般是不会拒绝的。有人愿意接受我这本身就让我感到高兴，人越多越让我对自己充满自信”尚美这样解释自己的行为。
尚美确实有过“可怕”的经历。第一个“他”是尚美刚走出学校成为社会人的19岁时在一个俱乐部里认识的，正好是自己喜欢的那种类型。刚聊了几句尚美就被对方的甜言蜜语所打动，于是马上去了情人旅馆开始“战斗”，心里还庆幸着自己终于可以扔掉“处女”的头衔了。鱼水之欢后对方仍是“好喜欢你好喜欢你”地说着，尚美不竟也深陷进了这种“相爱”的情绪当中去。不料“他”其实是个“优秀的Play Boy”，还同时和好几个象尚美这样的“好喜欢好喜欢”的女人保持着性爱关系。不用说当尚美发现“他”如此“人气”之后感情上受到巨大打击，于是暗暗地决定了以后AV女对象的标准是自己不会真心去爱的人，就算对方有多少个恋人也不关自己的事了。
随后在一次酒醉横滨街头的时候，尚美受到一个过路人的挑逗，就那样随着他进情人旅馆。“反正就是一晚上的事，只知道他看上去象个工薪族，其他什么也没问，事后再也没有联系也没有见过面。”这样的“他”反而让尚美觉得轻松。接下来是一位在尚美的餐厅吃饭的客人，因为多看了尚美几眼就成功地将她弄上了床。再接下来尚美有了第3个、第4个各种情形下相识的“他”，可能到第“N”个也都是尚美不爱的男人。
但是尚美其实也在为此苦恼，毕竟这样的性爱虽然没有负担却隐藏着危险。“我其实还是想找一个可以信任的专一的男朋友，可是······” 可是什么呢？也许第“N+1”个男人会给尚美一个答案。
“我对自己没有自信”——智子
在一家时装公司做设计的智子怎么说都算是个美人，穿着打扮上也处处显出非同一般的时尚感觉，性格也开朗大方，28岁的年龄更让她有一种成熟的风韵。不曾想这么个迷人的智子却对自己的魅力毫无自信。“在自己喜欢的人面前我会特别紧张，说话也会语无伦次。我对自己的性格也好、身体也好都没有自信”智子的话让人很意外。
智子的第一次性爱体验是和一个在朋友的结婚仪式上认识的冲浪爱好者，第二次见面两人就去了旅馆。一是觉得对方很有型，二来智子也怀着早日跨入“女人”行列的想法。但是那一次“冲浪者”并没有主动向智子求欢，智子则更没有勇气自己提出来，就那样稀里糊涂地完成了一次约会。过后打电话约他时也是爱理不理的，这令智子深受刺激，于是产生了“自己不让人喜欢是因为没有魅力”的想法。其实真正让智子妄自菲薄的是那些偶像AV女集和杂志。“她们的胸脯都那么丰满，腰又细，连那里的形状也和我的大不一样。相比之下我真是差得太远了。”智子久而久之竟以为那些“魔鬼身材、惹火胴体”才是普通的女人应该拥有的，“自己奇怪的身体让人讨厌是无可奈何的事”，直到现在她还没有摆脱这种灰暗的心理。也是在一次酒醉之后，智子终于借着酒劲和一个自己并不感兴趣的男人完成了“第一次”。现在智子也有一个可以称做“男朋友”的“他”，可是智子对他一点也爱不起来，只是因为有人接纳自己而姑且交往着。 对于那次没有向“冲浪者”主动献身，智子一直在心里耿耿于怀。 和老公一年只干一次”——麻衣子
麻衣子有过一次失败的婚姻，那段婚姻只维持了1年半。“和他AV女太没意思了”麻衣子说，“要不是搞婚外恋，我便燃不起AV女的热情”。不知麻衣子的前夫听到这话是不是会气得吐血。而其实在结婚之前麻衣子就脚踏两只船，一只是后来的丈夫，另一只是丈夫的好友。有时甚至是那位好友刚走丈夫就来敲门了，麻衣子就那样一丝不挂地去开门。虽然两个男人都感觉到不对劲，但是在麻衣子巧妙的周旋下事情一直没有败露。后来麻衣子终于结束了这场游戏，选择了自己一丝不挂时去给他开门的那位做了自己的丈夫。
但是问题马上来了，“因为和他就象兄妹样的感觉，后来甚至连接吻的想法都没有了。好象还是到巴黎去新婚旅行的时候，我想都特意到这儿来了，就好歹可怜可怜他跟他做一次吧。印象里就那么一次，后来他来求我我也一点兴趣也没有，故意找些借口推脱。”麻衣子回想起了自己和前夫滑稽的性生活，“不知不觉就陷入了婚外恋，和公司里的一个同事，因为互相都有好感，加上带着冒险的刺激，因此每次AV女都感觉好极了”。这样，在麻衣子结婚1年半后她终于向丈夫提出了离婚的要求，“他当时哀求我的样子真让我觉得他很可怜”，麻衣子也承认自己的确是自私的。
也许是经过了反省吧，现在麻衣子已经和那位同事也了断了关系，和另一个男人专心地恋爱着。当然她在床上时也很专心，没有再一丝不挂地去给下一位开门。 “我战胜了他们的女人，我享受着这份快感”——美雪 22岁的护士小姐美雪长得小巧玲珑，象她的名字一样是一个惹人爱怜的小尤物。美雪虽然也喜欢享受性爱，不过她却只对中年男人感兴趣，因为这些男人或是已经成了家，或是有自己的女朋友。“一听说他们有女人，我就来了干劲。管他是有老婆还是有女朋友，想着自己要战胜她们，我就禁不住欲火中烧。”
美雪征服的男人已经有12个了，有自己医院的医师，有在酒吧结识的上班族，甚至是马路上偶遇的与女朋友压马路的男人。现在和美雪厮混在一起的男人也是有老婆的，美雪有时会恶作剧地故意拿他的手提电话骚扰一下他老婆，比如发一条挑衅的E-mail给她。美雪兴致勃勃地说起了这事：“过不了几秒钟，他老婆就用气得发抖的声音打电话过来叫他回去兴师问罪不是，我就跟他撒娇，别去嘛别去嘛，然后就把他往床上拖。男人嘛，都是那么蠢，叫他别回他就真的不回了，还说什么‘那黄脸婆要是象你一样可爱就好了’”
美雪似乎还牢记着高中时代援助交际的感觉，十分热衷于这种玩弄男人的把戏。不知今后美雪要是自己有了家庭，会如何为了守住自己的男人去与象她这样的女人争斗。
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日本AV女星不同于舞台上的风光，她们极美极魅的外表下，绝大多数都有一段心酸史，容貌娇艳、美若天仙、万种风情，但却并不了解她们强颜欢笑背后的苦难与酸涩。
AV女星的生活，她们虽有着风光的一面，但其背后的辛酸和苦涩却是不为人知的。在2001年石岗正人导演的《池带女星男女》里，讲述了女星们的辛酸。不过，还是有少女们羡慕女星明星的表面风光生活。这引起一些人的不安。虽然社会很多人对AV制作者们有着各种歧视，但AV制作者们自己却是很努力的工作的。也许那些歧视他们的人私下里也在偷看AV。
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