终于看到了传说中的《AV现场》，这本纪录日本AV工业的全书，原以为它仅仅是一本解密日本情色工业的指南，但出版商的意图似乎要高尚得多，立足打造一本“有文化味道，但非古板老学究，而且一出来就要有话题”的书。
所以，汤祯兆的《AV现场》是情色外壳，里面包装了文化学+人文学+社会学+情感学+身体学，更像是一本关于AV的社会课题实录，书中比较珍贵的是直击采访了“企画”、“导演”、“女优”、“星探”等角色，并辅之以“巨乳”、“颜射”、“潮吹”等比较过瘾的名词解释……
（一）
看到书的第一类快感，首先勾起了我对青葱年代的情色回忆。
凤凰卫视主持人梁文道为《AV现场》撰写了前言，其中有段文字比较实诚，“坦白招认，我们这班年纪过三十的家伙（男性），有谁没有看过日本AV呢？”
是的，对于毛片，生于七十年代的人大概都记忆深刻，这几年我在网上没少看到别人写他的毛片回忆录。毕竟这玩艺在中国出现的时候，正是这一波年轻人对性产生幻想与欲望的时候，而当时毛片的来源稀缺，通常都经过多重转录，有时甚至连人头都看不清楚，有点像是今日的影院版“枪碟”，而公安又经常对之进行严打，不像今日的三级片被那些盗版碟商拿出来公开摆卖，互联网上还有更多免费的BT下载——相比八十年代生人，多重打击之下更有新鲜、刺激感，物以稀为贵便是这个道理。
最早，我在读初中的时候，就像全中国所有的青少年一样，都知道一个名叫《少女之心》的色情小说，以手抄本的形式在学校流行着，最近又听说有出版社要将它变成洁本后出版，但始终只是传说。
于我而言，《少女的心》真的就是“少女的心”，我迄今都没有嗅到她怒放的花香，没读过，不知道同桌的她是否曾读过，也不知道现在网上是否有下载。让我永生难忘的是，一次课间休息，忽然铃响，全体学生到校长办公室前集中，任何东西都不让取，先是校长讲了一通身残志坚的张海迪大姐，然后我们就列队顶着夕阳枯站，校长带着老师们挨教室挨课桌去检查色情读物，我辛苦抄录的一个歌词本从此下落不明，不知道是不是因为里面有邓丽君歌词的原因？！老师后来也没提这碴，但我也不敢问，生怕惹火上身。
记得那时候课本上有一节《生理卫生》，但老师从来没讲过这节内容，甚至连谈都没谈，好像是印刷厂不小心多印在课本上的青春痘，但这节内容还是狠狠地启蒙了一代男子汉，因为上面有男女生殖器的插图，仿佛是黑白色的铅笔画，就像妹尾河童的素描，在我们那个年龄来看，其实是既写实又抽象的迷幻感觉，相信大多数人如我一般，是第一次这么真实地从视觉上感知到性……
（二）
我已经忘了第一次是在什么地方看到A片或毛片，“A片”指的自然是adult，加上VIDEO，就成了AV，一般来说，在日本被公认为是八十年代初的事。毛片我现在都不是太明白，我能够明白的是，A片或毛片都有分级制度，最简单的分级法是，露两点的是三级片，露三点又打真军的肯定是顶级片。
A片我虽然看得不多。但我记得观看的时候脸色是潮红的，小弟弟是昂首的，两腿是酥软的，内心是复杂的，眼神是迷离的，肢体是麻木的……
真的，我看过的毛片真的很少，少到今日不知如何下笔的地步。只是偶尔在同学家里，在录像厅里看过，不是我不喜欢看，也不是因为找不到片源，而是我不喜欢一个人看毛片的感觉，这样很容易将自己逼到精神分裂。如果是两个人，一男一女,那么，还需要看吗？！直接做爱岂不更直接。两个男人,多少有些BT吧。对于很多人围着毛片聚精会神的感觉，我是非常不适应的，别骂我装B，总之我不适应这种群体的性骚动，就像有些人不习惯在别人面前小便一样。
在大学里，好多男同学就像《美国派》里那群男生，喜欢四处扎堆去找片子看。我的同事回忆毛片时就很兴奋，他最深刻的记忆是同学有一部黑白电视机，坏到几乎收不到什么频道，但却能收到隔壁或其它不知什么地方正在播放的色情片，隔三差五都能看到，所以他的电视机就成了色情之源了——
那时候还没有有线电视，看电视都要竖着天线四处对方向，所以那时候窝在家里看录像也是有风险的。有线之后，在电视台看色情录像就成了高风险职业，南方一个电视台的值机人员，不小心将自己正看得热火朝天七上八下的毛片当作公众信号播出，当时在全国引起了很大反响，也第一次令我对南方有了向往，再后来，王朔在他的《一半是海水，一半是火焰》中套用了这一情节。再再后来，我来到了南方工作。当然，与毛片无关。
前两年有对夫妻在家看毛片，被人举报后公安到场，后来此事在网上吵得沸沸扬扬，据说后来因为法律无法界定而不了了之，现在约定俗成的规则是，情侣们在自己的家里看毛片增加性趣，大概不算太违法，只要你不进行恶意传播就好。
毛片最合法而具有想象力的运用，莫过于大熊猫饲养员，为了提高大熊猫的性欲，增加国宝的繁殖能力，给它们看A片，当然打真军的演员不是人，而是熊猫。后来，沈宏非将他的新书命名为《大熊猫看小电影》。
（三）
最近，盗版碟商们除了继续以文艺片在小资身上捞钱，陆续开始打起了三级电影的主意，我看到碟商们在卖100张盒装的香港经典三级片，也看到日、韩AV女优们的HDVD版，《花花公子》、《阁楼》之类更是品种繁多。
曾是“社会学现象”的《深喉》，讲述女主角因生理缺陷而不得不通过口淫取乐的故事。它虽然不是第一部“色情片”，但绝对是史上最有影响的色情片，如今各种版本的《深喉》正与《武林外传》、《马大帅》一起静静地躺在国内碟商的架上，等待着识宝之人将它带回家中。
……凡此种种，足够让你欣赏到肾亏。
与顶级片相比，有故事情节的三级片还是有市场的。很多国内影迷认识任达华、舒淇、李丽珍、翁虹、徐锦江，甚至郑则士、周润发，都是从三级片开始的。
记得弗雷德•查佩尔在其《性电影的二十六项命题》一文中说，色情电影一向以想像力贫乏为特点。但对于香港三级片来说，这种说法并不算完全正确，因为港产三级片一度融合了搞笑、现代、暴力、法术、历史等于一体。
所以历史总有例外。
以前看过一套数码修复版的李翰祥古装风月片，那才叫大开眼界——香港的情色电影在60年代开始发端，70年代逐渐形成规模，其中又以李翰祥、吕奇、何藩三人功劳最大、成就最高。我看李翰祥的《大军阀》，仿佛是在听相声演员讲古，偏偏还夹杂着情色，他的《风流韵事》、《北地胭脂》、《声色犬马》和《金瓶双艳》等都很好玩，也是大受欢迎之作。
所以，网上有人说：“许多古装的三级片还挺有意思，比如《玉蒲团》系列、《艳情聊斋》系列，还有《杨贵妃》、《金瓶梅》、《武则天》、《梁祝艳谭》，《红楼梦》”……这些片子我大部分未曾看过，但我知道在九十年代，最牛叉的三级片导演自然非王胖子王晶莫属，一手打造出《玉蒲团之玉女心经》、《官人我要》、《蜜桃成熟时1997》以及“强奸”系列……
王晶的片子我也看得不多，对于那部《满清十大酷刑》倒是颇为怀念，觉得王晶在那时候绝对是创作鼎峰，将种种超凡的想象力集中在一部三级片上，有点像是今日的拼贴艺术，诸如苑琼丹闷死人的大波、女优与蛇同浴、郑则士发明的性爱床、叫花子讨钱嫖妓……即使用今日眼光来分析，种种元素都极富娱乐性。
（四）
如果说三级片还有一些娱乐效果，那么所谓顶级毛片所带来的只能是赤裸裸灵与肉叠加——
相比三级片给我带来的娱乐感受。我对顶级色情片却是有选择的喜欢，虽然我骨子里没有太多浪漫情怀，但顶级片还是太显枯燥，缺少一些情趣，也就少了很多色情片所具有的情欲撩拔功能——羞答答的玫瑰静悄悄的开，有时候脱得太快或脱得太光未必就比欲脱还休或比基尼女郎更性感。
记得以前看过威廉•罗特斯勒在《当代情色电影》中列出的关于性电影的典型、常规、万变不离其宗的情节，挺有代表性，摘录如下：
情节1：独自在家的女人看到或摆弄着某种男人阳具状的物体后，性欲大发，跟着是进行手淫。一个男子到来，被叫进去，开始玩性游戏。
情节2：一村姑目睹家畜交配而动情，然后扑入长工和外来旅游的海员怀中，开始玩性游戏。
情节3：一医生给女人做体格检查，然后开始玩性游戏。
情节4：一窃贼入室，发现室内有个姑娘，然后强奸，或互奸。
情节5：一位日光浴或穿游泳衣者被搂住诱奸了。
所有的这一切模式，都只能用两个字来描述：赤裸。赤裸到枯燥、无趣、落寞的地步。
就像Motel里所营造的性爱气氛，我固执地觉得性爱也是一门凝聚了多重元素的艺术，它可能包含了香水、身体、睡衣、床单、声音、灯光、前戏、想像、美丽、过程、玩味……如果没有故事情节作衔接，倒不如直接去电影院看《金钢》思考为什么一只猩猩会为一个女人而动情直至牺牲，或者去网上看宋祖德骂人，他们之间的共同点都是缺少思维乐趣。无论从那个角度去切入，顶级毛片看起来都很无聊。
想一想，你家电视画面上总是播放同样的三菱电梯广告：上上下下的乐趣。你能不乏味吗？！
当然，这只是我自己的个人看法。如果你很喜欢顶级片的疯狂、SM、爆乳、女优、制服、不伦之恋或者叫床声，那也无可厚非，我甚至可以帮你找出热爱的理由。
香港影评人迈克在他的《性文本》一书里，收录了一篇叫《打真军》的文章，说的就是电影里的“真枪实弹”问题：“《浪漫史》未上映先轰动，全凭言之凿凿的三只字：‘打真军’……剧情需要，接吻可以，摸身摸势也可以，讲粗口可以，打针隆胸可以，染发剃胸毛可以，纹身穿耳窿可以，甚至割包皮也几乎可以，真刀真枪穿穿插插为什么肯定不可以？性器官为什么必须长期遭软禁，如火如荼的战役已经杀到短兵相接的阶段，仍然只能不闻不问作壁上观？文明的禁忌没有道理可讲，野蛮一如盘古初开的原始社会——往好的方面看，我们其实都保存了童真。”
改一改，就是一个关于毛片的最好广告词：看毛
片，保存我们遗失的童真！大概正因如是理想化激情的驱动，所以彭浩翔才监制了《AV/青春梦工厂》，汤祯兆才写出了《AV现场》，饭岛爱才有《柏拉图式性爱》，石冈正人拍出了《池袋色情男女》，钟爱宝身体力行地出演了《性女传奇》……
就像劳伦斯 D.H.Lawrence说的那样，对某个人来说是色情的东西，在另一个人眼中，不过是天才的玩笑罢了。
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本帖最后由 bzlxuexuq 于 2007-6-29 05:07 PM 编辑 ]
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